尴尬!影片一夜之间口碑崩盘

强调浪漫却跟电影不匹配

片尾出字幕时,0点刚过,不知哪位观众喊了一句“新年快乐”,大家都乐了,有人试图鼓掌,但掌声没有带动更多人,只干巴巴地响了几下。“有人睡着,有人提前退场,但大部分人为了电影票还是留下来了。”散场后,观众曲彦臻坦言,自己也是到最后才慢慢看懂的。“汤唯和黄觉怎么就嘎嘣一下从山上飞下来了?我就想这是不是一个梦呀,后来又看到了很多明显的铺陈点缀,比如烟花、手表、鸡鸣,很明显这就是梦了。”他还大方透露,自己和女朋友的确响应了“一吻跨年”的号召,“但没有电影里汤唯那个长”。

余颖在大会现场大声呼吁,建议把孕产妇诊断等残疾预防相关检查项目纳入医保报销范围,以降低残疾发生率,把残疾鉴定等项目也纳入医保报销范围,让残疾人得到更多关注与关爱。余颖发言完毕时,会场掌声雷动。(完)

影评人韩浩月表示,他看完该片后第一时间打出8分。“其实这部的故事性比《路边野餐》强多了,只要稍微仔细看电影就能看懂,非常通俗:就是一个孩子童年时期被母亲抛弃的经历,主角以3D长镜头的形式进入梦境,赶往母亲离开的早晨,本想开枪杀掉和母亲一起走的男人,最后还是放了两人。影片用一种诗意文艺的方式讲述了一个极其隐私的生命体验。”他认为该片与阿摩司·奥兹的小说《爱与黑暗的故事》有异曲同工之妙,都是一直在隐藏掩盖个人情感,直到最后才点出来。

电影开场约半小时后,意外发生。4位观众提前退场,其中一人还大声说了句“这片猫眼评分3.7”。这只是第一批提前退场的观众,据不完全统计,这一场至少有16位观众提前离开,即便影片最后五分钟,汤唯和黄觉献出银幕长吻时,依然有观众选择撤退。大部分时间,观众席中都闪烁着好几部手机的点点光亮,在以夜戏为主的影片放映中格外刺眼。

文/北京青年报记者 李涛 戴幼卿

3D长镜头有点流于形式化

从就业单位行业构成分布来看,2018年安徽省高校毕业生就业领域分布行业排名靠前的分别是:制造业、信息传输、软件和信息技术服务业以及教育。从学历层次来看,2018年安徽省普通高等院校高职专科生初次就业率最高,为90.84%,本科生和研究生分别为90.38%和82.24%。

从互联网取票到检票进场,该影院7号厅21:50这场放映都需要排队。211座的影厅基本满员,只有边角零星座位无人,就连平时备受嫌弃的第一排都坐了一多半。从观众构成看,多数是两两结伴的年轻情侣,可见“一吻跨年”的号召力之强。

国家能源局能源节约和科技装备司副司长刘亚芳表示,作为中国最大的一次能源供应商,国家能源集团全力进军建筑节能市场,把光伏发电打造成具有规模优势、效率优势、市场优势的特色支柱产业,成为推动光伏高质量发展的排头兵,这对整个能源行业的绿色转型和清洁发展都具有重要启示意义。(记者 李新民)

赛人则提到,该片之所以引起如此热烈的讨论,一个客观原因是因为元旦档期并没有多少影片供观众选择,同期上映的《来电狂响》《云南虫谷》关注度均一般。而《地球最后的夜晚》“疯狂”一晚后,其排片和票房占比便迅速下跌,后劲乏力,目前该片累计票房为2.75亿元。“票房仅仅只是一个数据,我更关心的是这部电影究竟能影响多少人的电影审美。”赛人说,如果该片没有带领观众进入一个陌生的电影世界,丰富电影审美,那么票房的意义也不大。

“敢爱敢冲”“恩怨CP”携手成长 00后爱情观淋漓尽致展现

为了从源头解决建设工程领域欠薪老大难问题,长兴县在建筑工地实行工资专户及实名管理制度,采取门禁考勤系统、建立工资表、劳动合同等措施,让民工实现月薪制,工资每月实时直接到账银行卡。 去年以来,长兴县新开工项目建户率达100%,代发建筑民工工资5.03亿元。(谭云俸、张泽民)

也有人认为,在当前国内影视行业营销乱象丛生的情况下,该片如此营销的问题并不大。“如果文艺片没票房,怎么获得下一部的发展?”韩浩月说,该片成功让更多普通观众在喜剧、爱情、动作等类型片之外看到了完全不一样的电影,有助于丰富国内电影市场,提高文艺片在普通观众群中的认知度。不过,他也承认,该片既然获得了高票房,也必然要承受一部分非目标受众的愤怒和批评。他建议今后的文艺片在宣传上可以讨巧,但对观众一定要诚实,最好有一些提示,避免一些观众看完后的严厉批评。

2018年最后一个夜晚,也是影片《地球最后的夜晚》最夺目的一个夜晚。凭借“一吻跨年”的营销和充满告别意味的片名,该片以2.64亿元的首映日票房创造了国产文艺片的新纪录。然而,许多欢欢喜喜进入影院跨年的观众发现,这并不是一部容易看懂的电影,睡觉、刷手机都是常态,甚至有不少人提前离场。过度营销造成的口碑反噬,击垮了这部全明星打造、制作精美的文艺大片。

据男童奶奶介绍,因室外天气炎热,她就带着小孙子来到小区地下车库内玩耍,不经意间,小孙子骑着儿童自行车来到车库进出口排水渠边,当自行车骑到排水渠上后停住,小孙子左脚准备着地的一瞬间,左腿被卡进排水渠上的防护网内。此时,一名过路司机发现后及时拨打了119,所幸,消防员及时赶到营救,男童腿部只是轻微擦伤,并无大碍。

原标题:《首位非华裔归化球员完成注册 德尔加多有望亮相京鲁大战》

11城试点药品集中采购 药价平均降幅达52%

当晚9点30分,朝阳寰映影城合生汇店内人潮涌动,到处都是等待观看该片的观众。根据去年12月7日影片发行方写给全国各院线、影院的声明,选择在12月31日21:50开场,影片结束时恰好就是0点0分跨年那一刻,观众可以与最重要的人一起度过一个最有仪式感的夜晚,“一吻跨年”。这一口号,直接催生出高达1.59亿元的首映日预售票房,很多影院这一时段的场次一票难求。

“敢死队下去十多分钟,边走边开路,直到刘练师尸体边上。”那是两座山坡中间的沟壑地带,只能容一人站立。杜安回忆,当时四名敢死队员列队往前挪,刘练师的大儿子跟着,周青峰站在最后。坡上,刘练师的侄子等着接尸体。

廉 丹

人民网南召12月5日电 (尚明桢) 近日,2018年首届南都湖渔业丰收节暨南阳商会产业扶贫项目落地观摩会在河南省南召县盛大开幕。活动现场,南都湖中心湖区呈现巨网捕捞场景,群鱼跃出水面,腾空而起,欢快跃动,如玉珠落盘,浪花四溅,场面十分壮观。作为活动重要环节,“千人鱼宴”更让游客和当地居民大饱口福,连呼过瘾又解馋。

黄老师为原高二(1)班班主任,兼任政治老师。他的落聘是高三年级组根据其班主任管理和学科教学实绩综合考评得出的结果,与其孩子是否就读黄陂一中无关(学校6月29日完成高三聘任并公示,2019年中考分数于7月2日发布)。按照方案,黄老师可以继续参加高二和高一年级的聘任,不存在停职解聘的说法。

“一吻跨年”的营销方式,则让该片在上映后口碑崩盘,许多并非文艺片受众的观众在网上大骂该片沉闷无聊,不知所云,是“2018年最后一部烂片”。该片猫眼评分已经低至3.1分,豆瓣评分自上映后也在不断下跌,目前仅为6.8分。

像曲彦臻这样的文艺青年毕竟是少数,现场多数观众都表示电影“不太好懂”“有点蒙”“不理解导演的思路”,片中的人物关系和情节走向令他们困惑不已。还有一位观众直言“浪费了好多时间”。不过,多数坚持下来的观众还是比较友好,表示虽然没咋看懂但影片挺新颖,汤唯很漂亮,导演有才华。

“这是营销过度后被反噬了。”曾念群说,该片开启了一种不好的营销方式,因为该片的点根本不在爱情,但宣传始终在强调浪漫,力推情侣跨年,营销方向和电影内容完全不匹配。“文艺片可以用一定的商业手段助推,但把明显不适合的观众强行拉进影院,反水的声音就会很大,而且负面影响可能一直持续。片方的品牌还要不要了?导演将来如何面对下一部作品的观众?”他认为片方为了“拱票房”这么做,只会背离创作的初衷越来越远。

铁路公园中的铁轨属于福马铁路的延伸段,此前处于荒废状态。“铁路公园属于君竹河综合治理和运营维护项目之一,我们在对君竹河进行黑臭水体整治的同时,结合周边长期没有使用的铁路,设计了这个串珠公园。”马尾区市政管理处相关负责人说。

原标题:《地球最后的夜晚》让观众看睡着了,过度营销招致差评

的确,中高端消费额度的增长,很明显透露了消费格局的变化。与之对应的是,以往一二线城市的购物狂欢,正在向三四五线城市蔓延。有数据表明,阿里在上个季度的用户增长中,有75%来自“相对欠发达”地区。而一些嗅觉敏锐的电商平台,则将自己开疆拓土的重点,主动放在了三四五线城市,试图走一条电商平台的“农村包围城市”之路。至于消费主力,一般认为95后开始担当重要角色。他们生长于生活相对富足、互联网全面普及的年代。随着95后经济能力的提升,他们接过消费主力的接力棒,从经济自然的演化来说,也符合逻辑。

观众乘兴而来却中途撤退

参观当天凭预约时使用的本人二代身份证从北门入馆参观,一人一证,国博工作人员在现场通过手持验票终端完成身份验证工作。

不过,韩浩月也认为,该片最后的长镜头,3D有点形式化。“其实2D和3D差别不大,感觉就是一个噱头,为了让观众和男主角一起戴上眼镜,强行把观众带入毕赣的个人世界,有点行为艺术的感觉。”

报道指出,东海第二核电站是日本首都圈内唯一一座核电站,方圆30公里范围内生活着约96万人,规模在全日本居首,然而地方政府为应对事故而制定的居民疏散计划工作却未有进展。

无论观众还是影评人,对该片的评价都出现了严重的两极分化:有人说该片营造出一场最美丽的梦境,也有人说该片不过是毕赣上一部作品《路边野餐》的升级版;有人认为毕赣还是华语影坛最有才华的新导演,有人认为该片是“皇帝的新衣”,毕赣腹中空空却冒充大师。

影评人赛人则直言该片比较一般,不足以给人足够兴奋或者奇特的感觉。在他看来,该片没有《路边野餐》那种突然到来的神秘感,缺乏文学艺术里珍贵的模糊性、不确定性。“这部影片一上来就把神秘写在脸上,反而丧失了神秘感,比如片头提醒观众戴3D眼镜。”此外,他觉得该片在叙事和氛围营造上有些游移不定,“一会儿让观众去感受,一会儿让观众去理解,两头都不靠。”